【水缘文学•散文随笔】王君安与张火丁

【散文】

王君安与张火丁

文/席晓红

    现在的人如果听说谁喜欢戏剧，可能总有点不解甚至不屑，觉得像古董了，我偏偏就是这样一个喜欢戏剧的人。这大约是因为我的爷爷奶奶都是资深戏剧票友的缘故吧。事实上他们对戏剧的喜爱已达到了痴迷的程度，奶奶会唱很多经典段子，爷爷的洞箫吹得好，经常登上舞台，坐在那伴奏席上，看得我崇拜不已，他们可都是当时标准的“文艺青年”呐。前年奶奶去世时，整理她的遗物，光是戏剧唱片就满满的一柜子。从小生活在咚锵咚锵的气氛中难免不受熏染，所以，虽然我也热衷流行歌曲，但对戏剧却有一种莫名的偏爱。去年八月份去山里游玩，饭前给同行者表演一段《泪洒相思地》，他们听得眼泪婆娑，停顿片刻又笑得前仰后合，讶异我是不是从古代穿越而来……呵呵！我喜欢的剧种很多，最爱是京剧、越剧，黄梅、越调次之。

    京剧是国粹，大气，豪华，我认为最醇厚最耐人寻味非程派莫属。一出《锁麟囊》早已不是故事情节的问题，那做派，那神韵，那气场，一个张火丁往那一站，薛湘灵的大家闺秀气度就震得全场哑然，仿佛不敢惊动天外来客。她娇憨、任性，她善良、隐忍，终于悟出“我只道铁富贵一生注定、又谁知人生定数顷刻分明，它叫我收余恨、免娇嗔、改性情、休恋逝水，早悟兰因”。火丁长得不算漂亮，胜在端庄、稳重、优雅大气，天生一块青衣的材料。而程派唱腔贵在纯正悠远，低回婉转，说不出的婀娜风流。程砚秋曾拜师梅艳芳先生，但也曾和梅先生擂台斗戏，成绩不分伯仲，能和师傅同列四大名旦之一，只因独具特色，韵味悠长。对程派，大家众口一词：最有韵味，最耐品，需要懂戏的才能共鸣。记得央视的戏剧主持人白燕升也极其偏爱程派丰韵，能反串锁麟囊的经典唱段，他是真正懂戏而又做主持的，不愧自己的身份和工作。

    比起京剧的大气、华美，越剧贵在婉转，纯糯。一副江南清秀模样，满舞台的妙龄女孩，娇音清脆，实在养眼、清心。大家最熟悉的越剧当属徐玉兰、王文娟主演的《红楼梦》，我听越剧《红楼梦》，也最喜欢徐玉兰版的宝玉，大概痴情王子莫过如是吧。《洞房》、《哭灵》两段堪称经典，唱得哀婉凄绝，把听着的心都苦疼了，想跟着流泪。徐的弟子无一人超过其师，即便得了梅花奖的钱慧丽，我听到一半也不能继续再听，因为难以和徐玉兰相比，其他弟子概莫能外。徐玉兰嗓音得天独厚，高亢亮丽，婉转深情，天赋占了很大比例，当为绝唱。

    越剧界有种说法：十生九尹，尹桂芳是个很幸运的师傅，弟子遍布越剧剧团。和徐玉兰的后继无人相比，尹桂芳的录音听来远不如他的弟子们那么俏丽生动，明媚动人，我喜欢听茅威涛的《何文秀》，赵宝刚的《沙漠王子》，萧雅的《洞房》。而越剧最出众的小生当属王君安，说来这王君安，11岁出道，16岁名满上海滩，她的扮相堪称美轮美奂，既有男子的潇洒倜傥，又带着女孩家的秀丽、俊雅，一双朗目顾盼生辉，俊俏无双，“清风明月般的扮相，行云流水般的唱腔”是对君安舞台艺术的一种恰当描述。王君安也是天生的越剧苗子，她的嗓音清越而婉柔，为尹老师的第五位嫡传弟子。最喜欢王君安的《玉蜻蜓》、《盘妻所妻》，后来她唱的《桃花扇》也成了我常听的曲目。相信凡只要看过王君安扮演的俊美儒雅的梁玉书，定会惊为天人，喜欢上王君安这个越剧精灵。我就是如此。她的侯朝宗怀念李香君的唱段情深意长，让人看一回，留恋一回。

    王君安、张火丁、徐玉兰这些戏剧名家让我明白，无论何事，出众之处在形象以外，在乎韵味二字，细细品味，真是所谓荡气回肠、意犹难尽啊，终于明白所谓戏迷、票友为何要听得摇头晃脑，那种陶醉、迷恋就是品味，不懂的人总是不能理解。我不过是半吊子戏迷，也算有点明白，听戏原是听“味”的。另外，戏剧的台词很多优美精妙的，细细欣赏，比现在的很多不伦不类的歌词不知高明多少呢，它们很多是几代人千推万敲才流传至今，本身就是最美的诗歌和散文，实为精粹。